Фильмы

Биг, сори, но снова вопрос - цветной к/ф, американский вестерн, 60-70??, где в конце они двое спорят, один стреляет в другого, и труп в последнем вагоне увозит поезд.

Мало даных...

Но может это "Once Upon a Time in the West"? Цветной, 1968. В конце стреляют, труп увозят и поезд есть.



https://www.google.com/search?q=once upon a time in the west

www.youtube.com/watch?v=6MZw_Iv0wdU

Нет, они по сюжету оба шли к цели как два партнёра и в самом конце разборка, потом один стреляет и убегает, а тот мертвым удаляется на последнем вагоне поезда. Мексика, хз... Только эту концовку помню.

К какой цели?

не помню... но в конце титры музыка как в фильме Зорро, и он бежит срывает с себя костюм, галстук...

Может это:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Ровно_в_полдень#Сюжет

Ещё что-нибудь припомните...

https://www.google.com/search?q=western movie dead body takes away a train in the last carriage

На яндексе есть служба вопросов.
https://yandex.ru/support/znatoki/ask.html#ask-a-question
Позже уточню.

Пересмотрел второй раз в оригинальной версии с субтитрами.
Это очень хорошая работа одного актера. Хоакин Феникс зовется.
Фильм напичкан символами и малое отношение имеет к кинокомиксам
и супергероям, в частности, к Джокеру.

По сути, единственным главным "связником" с кинокомиксами и Джокером
являются слова Артура Флека, обращенные к шоумену Мюррею Франклину
(играет Роберт Де Ниро) "Представьте меня Джокером", т.е. известным в 1981 г.
американской публике персонажем.

Второстепенными "связниками" с кинокомиксами является сам грим Артура Флека,
отсылающий к разным версиям комиксных джокеров, а также кадр в полицейской машине,
копирующий предыдущую версию кинокомикса.

На самом деле, как сказал в своем резюме любимец Киви - военный историк - это
социальная драма. И убери отсылку к Джокеру, сюжет абсолютно не пострадал бы, единственно,
спал бы градус ажиотажа.

...Артур Флек работает аниматором в детских учреждениях и уличным клоуном-зазывалой,
но мечтает о карьере стендап-комика. Если прибавить к этому легкое
(и корректируемое лекарствами) психическое расстройство, нищету
и общее неблагополучие города, в котором он проживает (урезаются социальные
программы, социальное расслоение, засилие мусора и сворачивание медицинских программ -
в конечном итоге ему отказывают в бесплатных лекарствах), то сюжетная "разность потенциалов"
и "ружье на двери" очевидны.

Аналогом чеховского ружья выступает револьвер, всученный Артуру в качестве подставы
своим коллегой-зазывалой.

Хоакин Феникс и режиссер Тодд Филлипс - умницы.
Они заставили этот немудрящий сюжет фонтанировать.

В частности, ключевым "работающим" элементом символической ткани
фильма является лестница, врезанная в уступ и окруженная зданиями.

Когда Артур Флек идет с работы к "матери" (как оказывается в итоге -
совсем не матери), он "восходит" и здесь во всех планах напрашивается
очевидная аналогия с Иисусом Христом. И, наоборот, когда он
окончательно обезумел, он спускается с этой лестницы, причем воспроизводится
"пляска смерти" Ганса Гольбейна Младшего.

С "матерью"Артур Флек каждый вечер смотрит телешоу Франклина и
галлюцинирует - он хочет, чтобы Франклин был его отцом.

Вторая галлюцинация, не столь очевидная зрителю сначала, - его роман с
соседкой, матерью-одиночкой негритянкой Cофи: ему представляется, как они с ней идут вдоль витрин,
танцуют (то, что реальности не может состояться), но иллюзорность этого
сюжета раскрывается только в конце фильма, когда Артур Флек убивает
свою "мать" и открывшая дверь соседка относится к нему с отчуждением и недоверием.

Почему он убивает свою "мать"? Потому что узнает, что она ему не мать,
а городской богач и кандиат в градоначальники Томас Уэйн - ему совсем не отец.
Также в архиве он узнает об уйопке, избивавшем его и усыновившую его "мать".
Но это преступление он совершает уже после первого своего криминального действа -
а именно, убийства в метро троих "белых воротничков", пытвшихся избить его
за неконтролируемый смех.

После убийства уйопков следует важная сцена в уборной при метро -
Артур Флек "прозревает свою экзистенцию", а играющий его Хоакин Феникс
нарабатывает себе пластикой стопудовый Оскар.

Есть в фильме и третья галлюцинация (еще менее очевидная даже для критиков) -
"протэст". На самом деле Артура Флека повязывают, когда он убивает в прямом
эфире шоумена Мюррея Франклина, но в полицейской машине он галлюцинирует,
как протэстанты его отбивают.

Жизнь свою Артур заканчивает в психиатрической лечебнице, бегая по коридору,
как бегал он и по "коридору жизни". Гениально...

...Многие критики поставили в вину сценаристу пробой в "прагматической ткани":
поскольку револьвер Артур засветил на детском утреннике - его должны были
замести во время первого опроса два следователя, которые к нему явились после
убийства белых воротничков. Но в США нет института предварительного
следствия и суд, что называется, рулит: пока нет стопудовых доказательств
вины, там действительно арестовывать не будут. Так что там был еще и гимн
американскому правосудию.

Ещё вспомнил, типа там были повстанцы и надо было убить лидера, и тот другой его привёл в лагерь.

Помещу сюда, хотя речь идет не о фильме, а о спектакле.

Все, в ДК Ленсовета больше ни ногой. Совсем оборзели в своей
алчности. Мало того, что уплотнили ряды, сохранив советские
агрессивноопасные кресла с общим подлокотником - так еще
и надставляют ряды стульями. Мы взяли два билета с расчетом
оказаться у двух проходов - продольного и поперечного. Оказалось,
что продольного прохода, который был на плане зала, в природе
не существует, а в поперечный проход к ряду приставили два стула.

Нашли в холле, примыкающем к партеру, два стула и сели вне
партера, так за наши деньги нам запретил там сидть их мелкий клерк
(типа охранника).

Пришлось садиться на свои места. Публика за два десятилетия одичала
окончательно, превратившись в зощенковских персонажей. И когда
старая чушка справа стала качать своим локтем права - мы просто ушли
со спектакля. Оставив лохотронщикам не много не мало - 7000 руб.

Вы что-нибудь хорошее в жизни замечаете? Иль все светлое и доброе обходит Вас как чортЪ от ладана?

Конечно, есть на форуме целая плеяда подобных Вам, вот и хотелося б знать.

Примите свидетельства глубочайших уверений....

Пестель в бороду, Каховский под ребро. О том, как отечественное кино переписывает историю.

Весь текст:
https://gubdaily.ru/blog/sociology/...WCLgqPj_3LGaXoRA8Z-4-55iC7LxKAkgqGFNkwTdsq3D4

Чиновник - тоже человек культурный и требует цельности
картин прошлого и их назидательности. Если Навальный
оранжист - значит и Пестель.

Но есть персонажи и более скользкие, глядя на которых
культурный чиновник в растерянности. Колчак, например,
антиоранжист а все досочки памятные сняли Как так?

Ленин, как было высочайше сказано, бяка - отдал
Украине Новороссию, так что (отлить в граните)
"нам теперь приходится с этим разбираться".
Но и бандеровцы сносят ленинские памятники.
Может, засланный казачок "сил света"?

Буденный - с одной стороны красный оранжист, но с другой -
пересекся по времени с членом расстрельной комиссии
Никоновым, пардон, Молотовым - явной силой света.
Поскольку оба персонажа вполне мирно уживались
в рамках "правильного" ежовско-бериевского периода,
то не такой уж Буденный и оранжист, выходит.

Вот ещё неплохой современный российский фильм про войну обнаружился.

Неужели кто-то ещё смотрит фильмы в наше время?

Тем более про войну, сказки волшебные о чудесах.

В основном сериалы все смотрят. Сказки волшебные о чудесах.

Отвечайте как на исповеди, лично вы какие сериалы прямо сейчас смотрите?

Мне только сегодня звонили и спрашивали из социологической конторы.

Есть качественный способ оценивать фильмы про войну. Если после просмотра не захочется воевать - значит хороший фильм. И наоборот.

Ну фиг знает, мне ни после какого фильма воевать не хочется. Чрезвычайно глупое занятие, по моему, - во имя абстрактных идей убивать людей, которые тебе ничего плохого не сделали. Но вот смотреть и читать о войне мне очень интересно, потому что нигде человек не проявляет себя так ярко, как в вопросах выживания.

Согласен.
То же самое и про тюрьму - никто в тюрьме сидеть не хочет, но смотреть интересно.