То-сё, пятое, десятое...

Комета «Невероятный Халк» максимально приблизится к Земле 7 августа
Москва. 1 августа. INTERFAX.RU — Гигантская комета, получившаяиз-за своих размеров название «Невероятный Халк», 7 августа сблизится с Землей на минимальное расстояние, и ее газопылевое окружение может вызвать определенные электромагнитные процессы в околоземном пространстве. Об этом рассказал в среду «Интерфаксу» российский исследователь кометных метеоритов Евгений Дмитриев.


Источник: NASA

«Мы пока не знаем, какие размеры примет ее и так гигантское газопылевое окружение после сближения с Солнцем, а она ориентировочно в конце августа пройдет в перигелии (ближайшая к Солнцу точка орбиты небесного тела — ИФ) ближе к светилу, нежели Меркурий, что приведет к сильнейшему разогреву поверхности кометы и увеличению ее газопылевого облака», — сказал он.

Эксперт напомнил, что размеры газопылевого облака кометы вдвое превышают размеры Юпитера — самой большой планеты Солнечной системы. Ее диаметр — около 260 тысяч км. При этом у небесного тела отсутствует привычный для комет «хвост». «Невероятный Халк» прибыл в околосолнечные области из облака Оорта, которое окружает нашу планетарную систему. Впервые комету заметили 23 сентября 2017.
По оценке Дмитриева, земная цивилизация может столкнуться со смертельной опасностью не только при прямом столкновении планеты с ядром активной кометы, но и при прохождении Земли через ее газопылевое окружение.

«При прохождении Земли через газопылевое окружение (ГПО) яркой кометы — а такое в истории нашей планеты происходило неоднократно — не исключено возникновение гигантской молнии, порождающей мощнейший кометный электромагнитный импульс (КЭМИ), который может стать губительным для цивилизации. Появление такой молнии связано с электризацией солнечным ветром комы (облако из пыли и газа вокруг ядра кометы — ИФ) активной кометы, что вызовет электрический разряд при ее сближении с Землей», — считает он.

Дмитриев сравнивает такие КЭМИ с искусственными электромагнитными импульсами (ЭМИ), которые научились создавать в военных целях. «Искусственные ЭМИ получаются при ядерных взрывах и от взрыва электромагнитной бомбы, мощность которой можно довести до такого уровня, что ее уже сейчас начинают называть убийцей цивилизации», — сказал он.
«Для наглядности представим гипотетический сценарий неожиданного возникновения такого КЭМИ. Полностью выйдет из строя все электронное оборудование, прекратят работу предприятия и объекты жизнеобеспечения, включая электростанции, остановится транспорт, упадут самолеты», — говорит Дмитриев.

«Не обязательно, что 7 августа события будут развиваться по катастрофическому сценарию, но что-то похожее в большей или меньшей степени возможно», — признает он.



Дмитриев отметил достаточно высокую вероятность подобного явления:

Ориентировочные расчеты показывают, что вероятность получить удар молнии от активной кометы среднего размера на 4 — 5 порядков выше, чем непосредственное столкновение планет земной группы с ее ядром.

Чтобы избежать такого сценария, «необходимо срочно принимать меры по защите Земли от опасных комет, или, в крайнем случае, попытаться уменьшить ущерб от катастрофы, если она все же произойдет», уверен эксперт. Первоочередной задачей космонавтики на ближайшие несколько десятков лет он считает разработку и создание средств противодействия астероидной и кометной опасности.

https://news.mail.ru/society/34283641/?frommail=1

Великие старухи.

Навеяло - прочитала эту историю на электрических просторах, она не моя, но и процитировать не могу, не помню, где было. Так что, неведомый автор, не взыщите.

Как вы, возможно, знаете, у Татьяны Пельтцер в молодости, еще до Отчественной войны был головокружительный роман с немецкоподданным. Она даже жила с ним какое-то время в Германии, им дозволяли, потому что он был какой-то сильно левый и красный деятель Коминтерна. Потом там к власти пришел дядя Адя, и деятеля Коминтерна загребли вместе со всеми остальными красными и евреями. Татьяна вернулась в СССР. Играла в театре, в кино ...

Ее немецкий любовник, как это ни странно, выжил в мясорубке, но продолжал жить в послевоенной Германии, и больше они не встречались годов до 1960-х, когда несколько московских театров выехали на гастроли в Чехословакию. Татьяна Ивановна была в составе труппы, и они как-то сконтактировались с этим немцем, типа повидаться хотя бы спустя столько лет в Карловых Варах. Договорились.

А с ней в этой поездке были две ее хорошие подруги, Ольга Аросева и Галина Волчек. Поскольку отношения уже давно утратили интимность, на свидание было решено пойти втроем. А может, так им было безопаснее тогда .. Короче, встречаются они, два уже немолодых человека после стольких лет, за руки держатся, в глаза друг гругу смотрят ... Волчек смотрела на это тоже, смотрела, и говорит: "Какая же все-таки тварь этот Гитлер - такую любовь разрушил...". На что Татьянин немец ей отвечает: "Гитлер, безусловно, тварь, но в данном конкретном случае он не при чем: просто еще до моего ареста я у Танечки в кармане фартука случайно нашел любовную записку от моего лучшего друга ... " Пауза.

И тут Аросева: "Так выходит, Танька, что ты вовсе не жертва фашизма, а просто б ....."

Котзилла:

Кинг-Кот:

А это просто котя отдыхает:






И создает пробку на дороге ....

Может для этой ветки
Из ПЯ
Любопытные, но и печальные факты "из жизни"

<<Почему хорошую литературу делают плохие люди ?
Tak ли это ?.....
Недавно стали обсуждать Марину Цветаеву. Вернее, её дочерей, которых
поэтесса отдала в приют, где младшая скончалась от голода. Публика
шокирована. Как могла уморить дочку голодом автор строк:

«Воспоминанье слишком давит плечи,?

Да запросто!
Она всего лишь не любила дочь
Обыватель при встрече с искусством всегда склонен совершать две
ошибки. Он, во-первых, отождествляет творцов с героями их
произведений, а во-вторых, обожествляет и превозносит любого человека,
имеющего отношение к высокой литературе, живописи, музыке. И эти две
наклонности мешают обычным людям наслаждаться искусством. Потому что
они не хотят верить, что талант и мораль несовместимы.

Да, дочь Цветаевой умерла от голода. И не просто умерла, а в то время,
пока у матери сохранялись ценности и была работа. Цветаева после
революции осталась с новорождённой Ириной и пятилетней Ариадной. Муж
поэтессы ушёл с белой армией. Она в первые послереволюционные годы
работала в разных советских структурах: то в Наркомате по делам
национальностей, фактически — органе цензуры, то в Наркомпросвещения.
Получала какую-никакую зарплату. Много и плодотворно писала стихи,
пьесы. Участвовала в поэтических вечерах, ходила в гости, заводила
хорошие знакомства. Младшую дочь при этом запирала дома, привязав к
ножке кровати. Старшую часто ссылала к тётке. Ирина от недоедания
медленно развивалась, почти не говорила, чем очень раздражала
тщеславную Цветаеву. В 1919 году она отдаёт детей в приют.
Подбрасывает, как беспризорников. Не приезжает к ним — работает. В
конце концов её вынуждают навестить дочек. Заведующая приютом
рассказывает Цветаевой, как дочь Ирина всё время кричит от голода, на
что мать оставляет в дневнике запись:

«Ирина, к<отор>ая при мне никогда не смела пикнуть. Узнаю ее
гнусность». Цветаева приносила немного еды только старшей дочери.
Персонал просил кормить и младшую. На что поэт снова пишет в дневнике:

«“А что ж Вы маленькую-то не угостите?” Делаю вид, что не слышу.—
Господи! — Отнимать у Али! — Почему Аля заболела, а не Ирина?!!»

Она очень любила дочь Ариадну. Однако с двух до четырёх её лет
Цветаева почти безотлучно проживала со своей любовницей Софьей Парнок.

Мать не хотела работать для содержания детей на скучной работе — всё
время увольнялась. Продавать вещи на рынке тоже не стала: она безмерно
любила мужа и каждый день ждала, что тот напишет из эмиграции и
позовёт её с собой. Так и случилось: когда в 1921 году ей передали от
Сергея Эфрона письмо, она стала собираться в Прагу. Имевшихся у неё
ценностей хватило, чтобы уехать с Ариадной в Европу и первое время
жить там без работы. Когда умерла от голода дочь Ирина, мать не
приехала на похороны, а мужу написала об этом в двух словах, пожелала
побыстрее забыть девочку и обещала родить сына.

Сына, кстати, скоро родила. Но, судя по всему, от любовника
Константина Родзевича. Муж об этом романе знал и предложил развестись.
Цветаева так испугалась потерять мужа, что предложила ребёнка
выбросить, если тот будет напоминать об измене. Сергей Эфрон сжалился
над мальчиком.

Любовь Цветаевой к мужу была безграничной. Когда он, уже завербованный
ОГПУ, захотел вернуться из Франции в Россию и склонил к этому дочь
Ариадну, девушку решили отправить первой — мать хотела убедиться, что
в СССР безопасно. Только потому поехал на родину Эфрон, а за ним
Цветаева с сыном. Ариадна Эфрон вскоре после приезда матери была
арестована. Провела восемь лет в лагерях и шесть лет в ссылке.

Порченные девки, любовный квинтет и гей-бордель

Но ведь стихи Цветаевой блестящи! Как же выходит, что отвратительная
мать может быть прекрасным поэтом?

Мы все пали жертвой усвоенных ещё в школе строк о том, что «гений и
злодейство — две вещи несовместные». Но мало кто из нас помнит, что в
пушкинской трагедии эти слова Моцарт говорит Сальери ровно в тот
момент, когда завистник высыпает композитору в бокал яд. И под гением
имеет в виду их обоих. И ещё меньше людей знают, что сам Пушкин своей
бессмертной фразе не вполне соответствовал. Пушкин был страшным
бабником и завсегдатаем борделей. С проститутками обходился плохо.
Писал матерные стихи, был мстительным, мнительным. Перепортил много
крепостных девок. Хоть и водил дружбу с декабристами, но считал
крепостную жизнь вольготной и необременительной. При этом очень хотел
эмигрировать или хотя бы переправить рукопись «Евгения Онегина» за
границу. Россию не любил и страдал от того, что так и не выехал за её
пределы.

Практически одновременно с Пушкиным писал свои незабываемые стихи
Байрон. Английский романтик и эстет. Его книги держала под подушкой
вся просвещённая Европа. А сам Байрон был бессовестным любовником.
Известно, что за один только год в Венеции он переспал с двумястами
пятьюдесятью женщинами. Причём у всех своих пассий поэт состригал
волосы с лобка и бережно их хранил в специальных конвертах. Ещё Байрон
очень страдал от полноты, пил для похудения уксус, им же надеялся
достичь аристократической бледности. Воздушный поэт Афанасий Фет был
скаредным, мелочным и болезненно переживал лишение его потомственного
дворянства. Тридцать лет он днём и ночью бился за право носить
дворянскую фамилию Шеншин. А в перерывах писал про причудливый хор
облаков. Были поэты и пострашнее. Так, французский символист Поль
Верлен избивал беременную жену за то, что та не разрешала приводить в
дом несовершеннолетнего любовника Артюра Рембо.

А сколько порочных людей было среди писателей! Достоевский, по
свидетельствам многих современников, имел склонность к малолетним,
тема развращения девочек интересовала его всю жизнь. Как и Максима
Горького, который, опять же по слухам, тоже имел в жизни такие
эпизоды. А ещё — спал с женой своего сына. Марсель Пруст финансировал
публичный дом для геев и вызывал к себе в номер мальчиков-проституток.
Достигал оргазма, мастурбируя под одеялом: брезговал притрагиваться к
беднякам. Иван Бунин поселил вместе с женой любовницу Галину
Кузнецову, а чтобы жена не отвлекала от романа, нашёл ей поклонника и
тоже привёл в дом. Позже Кузнецова влюбилась в женщину и какое-то
время квинтет проживал у Буниных в Грассе. Нобелевскую премию писатель
потратил на любовницу и её подругу.

Лучше не читать перед сном биографий

Всего этого нам ни в школах, ни в университетах не рассказывают.
Потому большинство людей воспринимают поэтов, писателей и художников
небожителями. Знать правду обычный человек не хочет, потому что не
сможет от неё отстраниться и смотреть не на автора, а на искусство.
Как не может он порой и понять природу художественного вымысла.
Благочестивого семьянина Набокова обыватель считает педофилом,
скромного журналиста Паланика — садистом.

А правда в том, что автор и литература не всегда одинаково красивы.
Талант и даже гений выпадают случайно. И даже если дар достался
хорошему человеку, слава и деньги вполне способны его испортить.
Поэтому людям, не умеющим абстрагироваться от личности автора, лучше
не читать биографических монографий и ограничиться краткой справкой.
Потому что, узнав однажды о подлости или слабости любимого автора,
иной читатель уже никогда не сможет получать удовольствия от
литературы, созданной бесчестным человеком.

Лёгкая биография, не обременяющая литературного наследия, должна выглядеть так:

«Марина Цветаева, великий русский поэт, прозаик и переводчик. Дочь
профессора и пианистки, была замужем за царским офицером, родила троих
детей, одну дочь потеряла, жила в эмиграции, вернулась на родину и
покончила с собой от тоски», — для обывателя этого жизнеописания
достаточно. Томик Цветаевой будет читаться перед сном куда лучше, если
не знать, что эта женщина пожалела для умирающей дочери кусок сахара.>>

Это - скорее закономерность, чем случайность и имеет вполне
материальное объяснение. Дело в том, что воспринимаемое
публикой в качестве "поцелованности Богом" производится
не в рамках циклической производственной деятельности
и размеренной семейной жизни, а в качестве каприза, которому
"поцелованный" посвящает все свое время. А это имеет свою
оборотную сторону - так распоряжаться своим временем можно
только в ущерб обязательствам перед ближними. Крайне
эгоцентричный "творец" в жертву своему самовыражению
приносит все внешние обязательства.

Всякий подлец норовит объяснить свою подлость "поцелованностью богом"))) Особенно, если на самом деле не токма богом не целован но и собаками даже не лизан по причине вонючести).

Если б только, он и детей своих оставлял в крепости.

А это "просто красиво"

https://www.youtube.com/embed/ThFCg0tBDck

Ну, ув Небытиев, Вы вынесли приговор любым талантам. К сожалению, когда так "на вскидку" вспоминаешь "об них" , многих и разных, то кажется, что Вы правы, но может просто дело в том , что мы априорно к ним предвзяты, хотим от них больше, чем от "простых смертных", светим слишком ярким светом, а они естественно жмурятся, кривят рожи и выглядят бОлее отвратительно, чем вся прочая бесталанная, но не менее отвратная ,включая нас самих, публика. Всё дело в освещении .

По крайней мере, с артистическими талантами, похоже, дело обстоит именно так.
В отличие от мудрецов, такого рода таланты поверхностны в том смысле, что
ориентированы на запрос публики, а он всегда непритязателен с точки зрения
мудреца. Кстати, о пресыщенности. Таланты используют разного рода допинги, о чем в Вашем
ревью упомянуто тоже. Публике не хватает "гормонов радости", таланты их
(позволяя себе перешагнуть через условности социума) перепотребляют и
в своих "интуитивистских прозрениях" производят продукт, "додающий"
законопослушным "ценителям талантов" причитающуюся им квоту.

Ван Гог, Писсарро, Эдгар По тоже творили по запросу публики?

«Это Священная война, идиоты!»




Изображение: архив
Испанский писатель Артуро Перес-Реверте о том, почему Европа проигрывает Третью мировую войну.

Шашлычки и пиво. Мы сидим в теньке, у древних стен Мелильи, я и человек, с которым меня связывают тридцать лет закадычной дружбы. Мой друг откидывается на спинку кресла и горько улыбается.

— Идиоты, они ж ничего не понимают, — говорит он. — Это же война. С нами воюют. Идет третья мировая, а они не врубаются.

Мой друг знает, о чем говорит. Потому что он — солдат на этой войне, причем давно. Безымянный солдат в штатском. Из тех, что спят с пистолетом под подушкой.

— Это война, — настойчиво повторяет он, полоща усы в пиве. – И мы ее проигрываем по собственной глупости. Улыбаясь врагу.

Я слушаю и думаю. О враге. Мне даже не надо напрягать воображение — я долго жил в этих краях. Я все знаю об их обычаях, методах, о том, как они убивают. Все мне знакомо. Все повторяется, как повторяется История – еще со времен захвата турками Константинополя и Крестовых походов. Да что там, с самых Фермопил.
Как она повторилась в Иране, когда доверчивые глупцы оттуда и придурки отсюда радовались свержению шаха и приходу к власти освободителя Хомейни и его аятолл.Как повторилась, когда дурачки пускали слюни, глядя на все эти арабские весны, которые оказались – к вящему удивлению профессиональных идиотов – предвестием самых черных и страшных зим.

А ведь именно наступления зимы следует ждать, когда слова «свобода» и «демократия», эти сугубо западные понятия, которые мы по невежеству нашему считаем конвертируемыми и универсальными, полагаясь на доброту человеческого сердца, — так вот, этого следует ожидать, когда такими словами начинают оперировать священники, имамы, попы или как там их звать, фанатики в тюрбанах и без оных, все эти люди, которые, манипулируя такой жа фанатичной паствой, рано или поздно подтверждают истинность слов барона фон Гольбаха, произнесенных еще в XVIII веке: «Когда люди боятся только своего бога, они не остановятся ни перед чем».
Потому что это Джихад, идиоты. Это священная война.
Это знает мой друг из Мелильи, это знаю я – по собственному невеликому, но опыту. Это знает любой, кто там побывал. Это знает любой человек, знакомый с историей, любой, кто способен выдерживать натиск телевидения и газет, не повреждаясь в уме.
Это знает любой, кто видел в интернете тыcячи видео и фотографий казней, отрубленных голов, детишек, радостно демонстрирующих трупы тех, кого зарезали их папы, женщин и детей, изнасилованных за то, что были неверны исламу, побитых камнями прелюбодеек – ах, как мило молчат в этих случаях радикальные феминистки, обычно поднимающие крик по любому поводу, — все эти видеоподборки с преступниками, перезающими глотки людям под крики «Аллах Акбар», и десятками зрителей, которые радостно снимают казни на свои сраные мобильные телефоны.
Это знает любой, кто дал себе труд прочитать то, что написано на плакате мальчика-мусульманина – причем он без стеснения демонстрирует его не в Ираке, а в Австралии: «Оскорбляющим Пророка – головы долой!»
Это знает тот, кто прочитал написанное на плакате студента-мусульманина – причем не в Дамаске, а в Лондоне: «Мы уничтожим вашу демократию с помощью вашей же демократии».




Запад, Европа, пришла к нанешней свободе через века страданий. У нас можно изменить мужу – и тебя не побьют камнями, у нас можно кощунствовать – и за это тебя не сожгут и не повесят на кране. Можно надеть короткую юбку, и тебя не назовут шлюхой.
Мы пользуемся плодами этой многовековой борьбы, плодами победы над нашими собственными фанатиками, и мы завоевали это дорогой ценой, потеряв в сражениях множество жизней – да, мы сражались друг с другом, когда Запад был молод и религиозен. Но сегодня молоды и религиозны другие: студент с плакатом, палач, отрезающий головы, фанатик, готовый взорваться вместе с тридцатью неверными и отправиться в рай. С точки зрения истории, они – новые варвары.

Европа, родина свободы, сейчас стара, труслива и склонна к демагогии, а радикальный ислам – о, радикальный ислам молод, храбр и голоден, у них есть мужество отчаяния. У них есть яйца, и весьма приличных размеров. Им плевать, что у них плохой имидж в интернете – напротив, это им только на руку.
Они работают на свою таргет-аудиторию, их оружие – их бог и террор. Они работают на своих, на ислам, который мог бы быть мирным и либеральным, и часто желает стать таковым, но у него никак не получается — слишком много социальных и теологических противоречий. И думать, что это все разрешится переговорами или как-то само рассосется – не просто эталонное мудачество. Это натуральное самоубийство.

Нет, вы посмотрите, посмотрите, что они вешают в интернете, давайте. А потом расскажите, о чем там нахрен переговоры вести. И с кем. Это война, а когда война, надо встать и сражаться. Без сантиментов. Потому что линия фронта проходит не только там, по другую сторону экрана, но и здесь. В самом сердце Рима. Потому что – по-моему, я уже когда-то об этом писал, а может, и не я, но неважно – опасно, непоследовательно и даже невозможно пользоваться привилегиями римского гражданина и одновременно аплодировать варварам.

P.S.
Артуро Перес-Реверте (род. 1951) более двадцати лет работал военным репортёром, освещая военные конфликты на Кипре, в Ливане, Западной Сахаре, Ливии, Мозамбике, Анголе, Югославии и других странах. Первый роман «Гусар», действие которого происходит во времена Наполеоновских войн, был опубликован в 1986 году. Успех пришёл в 1990 году, после публикации романа «Фламандская доска», главные герои которого расследуют убийство, случившееся в XV веке. Проживает в Испании, с 2003 года член Королевской академии испанского языка.

Автор: Артуро Перес-Реверте, www. perezreverte.com